清代书法家王文治节临“宋四家”书法拓片，深得晋唐神韵
王文治（1730-1802） ， 清代书法家、文学家 ， 字禹卿 ， 号梦楼 ， 江苏丹徒人 。 乾隆进士、殿试第二名 ， 官至翰林院侍读、云南姚安府知府等 。 王文治书法、文学造诣均深 ， 善行书 ， 号为帖学大家 。 其书源出董其昌 ， 兼法张即之 ， 而得力于李邕 ， 与翁方纲、刘墉、梁同书齐名 ， 称书坛“清四家” ， 并有“淡墨探花”雅称 。
清代书法家王文治节临“宋四家”书法拓片 ， 深得晋唐神韵// //
王文治是以帖学起家的 ， 他忠实地秉承帖意 。 王文治认为宋人书“深得晋唐神韵”重在体现前贤的内在精神 ， 中年以后开始对“宋四家”倍加关注并多有临习 ， 从中受益匪浅 。 他在《快雨堂题跋》临宋四家书后跋曰：“余幼时喜临晋唐人书 ， 不敢略涉宋派 ， 年逾四十始知宋人深得晋唐神韵 。 学晋唐者当于宋人真迹问津 ， 然不能实证也 。 又十年 ， 笔端乃暂得相应 。 盖非深于晋唐 ， 无从窥见宋人之妙 ， 亦犹不识如来禅 ， 无从透入祖师禅也 。 既透祖师禅 ， 乃真见如来禅矣 。 近日深入宋人真迹 ， 于晋唐蹊径益明 ， 然则书岂易言哉？”
王文治临习“宋四家” ， 不仅是单纯地仿古 ， 而且强调通变精神再加入真我性情与创新 ， 并以禅来深化自己对艺术的理解 ， 运用禅学引发自己内在本真的思考 ， 所以他的书法无传统帖学的流转圆媚与轻滑 ， 其书用笔转少折多 ， 以折为主 ， 显得果断有致、干净利落 ， 瘦硬的笔画略带圆转之意 ， 既妩媚动人 ， 又俊爽豪逸 ， 风神萧散 ， 笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色 。 （下图为王文治临宋四家梦楼真迹册）
清代书法家王文治节临“宋四家”书法拓片 ， 深得晋唐神韵// //
今天一凡饰界向大家推荐展示的 ， 是王文治节临“宋四家”拓片 ， 原石是清末民初时期的老石刻 。 （下图为王文治节临“宋四家”老石刻）
清代书法家王文治节临“宋四家”书法拓片 ， 深得晋唐神韵// //
名称：王文治节临“宋四家”拓片四条屏
形式：拓片 ， 软片
尺寸：111×31×4
清代书法家王文治节临“宋四家”书法拓片 ， 深得晋唐神韵// //
一、节临《苏轼<新岁展庆帖>》
轼启：新岁未获展庆 ， 祝颂无穷 ， 稍晴起居何如？
苏玉局
（苏玉局 ， 即苏轼 。 因其曾任玉局观提举 ， 后人遂以“玉局”称苏轼 。 ）
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二、节临《黄庭坚<寄岳云帖>》
寄岳云安九夏 。 无闲缘实萧洒 。 碧溪头古松下 。
黄涪翁先生此帖笔意古厚故临之
（黄涪翁 ， 即黄庭坚 。 黄庭坚晚号涪翁 。 ）
清代书法家王文治节临“宋四家”书法拓片 ， 深得晋唐神韵// //
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三、节临《米芾<蜀素帖>》
泛泛五湖霜气清 ， 漫漫不辨水天形 。 何须织女支机石 ， 且戏常娥称客星 。
米海岳书
（米海岳 ， 即米芾 。 米芾号襄阳居士、海岳山人等 ， 时人号海岳外史 。 ）
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四、节临《蔡襄思咏帖>》
襄得足下书 ， 极思咏之怀 。 在杭留两月 ， 今方得出关 ， 历赏剧醉 ， 不可胜计 。
蔡端明帖
（蔡端明 ， 即蔡襄 。 因其曾任端明殿学士一职 ， 故又称蔡端明 。 ）
清代书法家王文治节临“宋四家”书法拓片 ， 深得晋唐神韵// //
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偶得一汉砖 ， 集多种吉祥纹饰和文字于一体 ， 暂且取名“四吉图”
中国书协理事、北京书协副主席龙开胜书法欣赏（一） ， 斗方篇
看看李瑞清《节临郑文公碑》册页 ， 真如沙孟海所说涩的过分吗？
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