成化款托五百年 ——“片面之瓷”话宣城系列之六（上）
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成化款托五百年
——“片面之瓷”话宣城系列之六（上）
陈 亮
《宣城历史文化研究》微信版第310期
2014年4月8 ， 在香港苏富比中国瓷器及工艺品春季拍卖会上 ， 玫茵堂珍藏“大明成化年制”款斗彩鸡缸杯（见图一） ， 以2.8124亿港元成交价刷新中国瓷器世界拍卖纪录 ， 买家为上海收藏家刘益谦 。 2014年7月19 ， 刘益谦拎着一只拷克箱 ， 把成交价超过2.8亿港元的明成化鸡缸杯从香港苏富比带回上海 ， 经海关专用通道办完手续后 ， 直接进入徐汇滨江的西岸艺术品保税仓库 。 由此可见 ， 这件直径约八公分的成化款小瓷杯 ， 当之无愧的成为史上最贵重的古瓷器 。
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然而 ， 令人难以置信的是 ， 标有“大明成化年制”款的古瓷器 ， 我在宣城旧城改造的多个工地上 ， 采集到数百件标本（见图二：“大明成化年制”标本局部集体照） 。 这些标本 ， 有的胎质洁白细密、胎体秀美、薄若卵壳 ， 有的施釉甜白肥腴 ， 釉质独特 ， 润如凝脂 ， 迎光透视 ， 隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色 ， 官味十足 。 有的款识书写草率 ， 绘画随意洒脱 ， 称得上民窑精品 。 风格多种多样 ， 由明成化朝一直延续到晚清民国 ， 可以说这种带有“大明成化年制” 寄托款识的古瓷 ， 明清各朝延续写了五百年之久 。
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提到寄托款 ， 熟悉古陶瓷鉴藏的行家们都知道 ， 在明清瓷器中 ， 会有一些器皿不题写本朝年款或堂名款 ， 而题写前朝的年号款识 。 我们通常会把这些款识称之为寄托年号款 ， 简称寄托款 。 寄托款的初衷在于“敬宗法祖” ， 其本质是守旧 。 寄托款最早出现就是在成化时期的官窑器上 ， 以仿“宣德”款为多 ， “宣德”是明宪宗追念的“祖父” ， 出现“法祖”的仿“宣德”款与宪宗朱见深一生极度墨守成规 ， 不思进取有着密切关系 。 然而 ， 正是这位不思进取的成化帝 ， 在瓷器上却创新了自己的风格 ， 打造出价值连城、精美绝伦的鸡缸杯等瓷器 。 几乎让此后的历朝历代都烧造写有“大明成化年制”款的古瓷 ， 从笔者多年搜集的资料和在旧城改造工地采集到的标本看 ， 寄托款当属成化款最盛 。 为便于直观介绍 ， 现从在旧城改造时采集到的“成化年制”标本中 ， 选出二十余幅图片稍加展开 。
成化时期选五幅图片 。
图三：“大明成化年制”青花民窑款铃铛杯标本 ， 高5.3公分 ， 底径2.7公分 ， 外壁近足处绘莲瓣 ， 内底心绘轮花 ， 造型庄重圆润 ， 玲珑俊秀 。
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图四：“大明成化年制”款底足标本 ， 两只茶杯底径为5公分左右 ， 胎薄、釉白而肥腴 ， 釉质独特 ， 润如凝脂 。
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图五：“大明成化年制”长方款青花碗标本 ， 口径13公分 ， 底径6.6公分 ， 高6公分 ， 绘青花花果纹 ， 枝叶叶脉清晰 ， 青色淡雅 。 特点是“大明成化年制”为双线长方款 。
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图六：“大明成化年制”款花果纹杯 ， 口径9公分 ， 底径3.5公分 ， 高4.5公分 ， 小底大款 ， 款占满外底心 。
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图七：民窑“成化年制”白釉马蹄杯 ， 图中有两只相对一大一小白釉杯 ， 马蹄型 ， 胎薄如卵壳 ， 白釉过火微泛黄 。 “成化年制”款钴料发色差异较大 ， 小杯淡雅 ， 大杯款发黑 。
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以上五图可以初步了解到 ， 它们共同特点是玲珑秀奇、端巧工细 ， 以胎薄质纯、釉厚如脂、青色淡雅为主要特征 。 在成化青花断代的实践中 ， 乃健在的瓷器鉴定泰斗耿宝昌老先生经多年观察认为 ， 成化器凡有青花边线的 ， 均有同一现象 ， 即青花双边线都很规矩 ， 紧靠圈足底部 ， 而靠近足根无釉处的那条圈线 ， 颜色较重 ， 上面一条则显清淡 。 成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表 ， 后人对其评价一直颇高 。
嘉靖时期选两幅图片 。
图八：嘉靖仿“大明成化年制”青花松竹梅碗底标本 ， 双线正方款 ， 底径4公分 ， 可辨析以青花绘“松、竹、梅”图 ， 竹和梅花残存图案立意高古 ， 文人气息浓郁 ， 青花发色紫艳 ， 为典型嘉靖风格 。
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图九：嘉靖仿“大明成化年制”款青花宫碗标本 ， 底径5.3公分 ， 双圈款 ， 浅圈足 。 外壁构图繁缛 ， 内底绘高士晚归图 ， 山水、扁舟、雁阵、人物组成全景 ， 青花发色蓝艳泛紫 ， 也符合嘉靖风格 。
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这里需要探讨的是 ， 有研究者认为 ， 成化以后的各朝只有嘉靖朝不仿成化款 ， 理由是 ， 正德皇帝朱厚照“驾崩”于豹房 ， 却没有留下子嗣 。 在“救时宰相”杨廷和的安排下 ， 年仅十五岁的朱厚熜登基并自拟“嘉靖”年号 ， 取自《尚书?无逸》“嘉靖殷邦 ， 至于大小 ， 无时或怨”之意 ， 显示出颇有主见的少年风采 。 他依靠贤良朝臣 ， 对武宗遗留下的弊政进行了大刀阔斧式的清理 ， 出现了“帝初践阼,言路大开”（《明史》二百零七卷）的局面 。 嘉靖帝有幸登上皇帝宝座 ， 为掩盖自己的“小宗”身份 ， 他也仿效成化的仿宣德款 。 一方面可以证实自己有同样“法祖”的观念 ， 另一方面又避开了并非自己直系祖父的成化帝和不甘心仿“成化”的苦衷 。 不过就笔者采集的标本研究 ， 事实能否定这一观点 。
隆庆和万历时期选三幅图片 。
图十：隆庆“成化年造”青花马纹碗标本 ， 高5.8公分 ， 底径4.2公分 ， “成化年造”四字款书写颇有力度 ， 外壁绘马纹 ， 青花发色紫艳 。
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隆庆虽然是夹在嘉靖和万历之间非常短暂的一个时期 ， 只有六年 ， 但却是一个有重要影响的时期 。 这一时期因“隆庆开关” ， 调整海外贸易政策 ， 允许民间私人远贩东西二洋 ， 民间私人的海外贸易摆脱了走私非法境地 ， 获得了合法的地位 ， 东南沿海各地的民间海外贸易进入了一个新时期 。 明朝出现一个比较全面的开放局面 。 据学界研究 ， 当时明朝的产品诸如瓷器、丝织品、茶叶、铁器等 ， 广受世界各国欢迎 ， 而许多国家缺乏名优商品能满足明朝的国内需求 ， 只好以白银支付所购明朝商品 ， 引致白银大量流入明朝 。 由此 ， 有力地推动了景德镇瓷器制造业繁荣与发展 ， 迎来万历朝瓷器量大质精之盛况 ， 当时寄托“大明成化年制”款瓷器自然不会例外 。
图十一：万历仿成化款青花杯碗底标本 ， 四件杯碗底径3.8—5公分不等 ， 款识显示随意不规 ， 但笔意挺拔 ， 均具有明代书法风格 。 青花纹饰虽因残缺难辨 ， 然发色蓝艳发紫 ， 风格与款识一致 ， 都易于断代 。
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图十二：万历仿“大明成化年制”标本 ， 图上部为白釉刻花杯 ， 胎薄釉白 ， 高穆浑雅 ， 同臻其妙 。 下部为浅碗标本 ， 釉面滋润乏青 ， 款识正而有力 。
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万历朝亦是宣城人才辈出的又一黄金期 ， 万历一朝 ， 仅宣城县籍一地任三品以上官员的就有8人 。 科第之盛更是空前绝后 ， 原洪林桥镇有“十里三元”石牌坊 ， 一面题额“十里三元”(状元沈懋学、会元汤宾尹、解元贡钦 ， 三人均为明时洪林桥周围十里境内乡贤) ， 一面题额“同朝鼎甲”(即状元沈懋学、榜眼汤宾尹、探花舒宏志 ， 三人均是万历年间一榜进士) 。 这座牌坊近代被毁 ， 到80年代尚存基座遗址 。 可见当时宣城人杰地灵、盛世空前 ， 在古城遗址中能采集到众多仿成化年制精美瓷器标本 ， 应是意料之中 。
明末选一幅图片 。
图十三：明末仿成化款青花碗底标本 ， 底径约5至6公分不等 ， 成化款字笔法随意 ， 笔意挺拔 ， 呈明代古人书法风格 。 从瓷胎断面看 ， 有所谓“丝光”感 ， 白釉“大明成化年”单圈栏款器均胎质细腻洁白 ， 具有加入高岭土比例不同的明显特征 。
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明末虽处在“内忧外患”之中 ， 但因隆庆开关后的对外开放 ， 为适应出口瓷不同档次的需求 ， 生产技术、质量都上了一个新台阶 。 其实天启、崇祯时的瓷器仍然还站在这个“台阶”上 ， 製作精良的餐具器物估计都轻薄易碎 ， 难以传世 ， 人们才误以为明末时期“粘沙、跳刀痕”等低档“盘碗”类瓷器 ， 就是明末瓷的基本特征 ， 打上“明大粗”认识烙印 。
（作者系宣州区农委党委副书记 ， 宣城市历史文化研究会理事）
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