提示您，本文原题为 -- 器韵 | 纯净到极致的“釉”惑

有一种美丽 ，

纯净到极致 ，

浑然天成、素雅淡净 。

与其相比 ，

一切都黯然失色 。

没有青花的蓝白相映 ， 没有彩瓷的繁复缤纷 ， 纵然仅纯净一色 ， 却不输于“浓抹淡妆” ， 这就是单色釉 。

器韵 | 纯净到极致的“釉”惑// //

单色釉 ， 是单一的色釉 ， 也称“一色釉”“纯色釉”或“一道釉” 。 由于瓷釉内所含化学成分的不同 ， 不同种类的单色釉瓷器烧成后会呈现出不同的单一色泽 。 单色釉瓷器以其质地迥异的胎体和美不胜收的釉色 ， 曾经在中国陶瓷艺术史上缔造了一个又一个的辉煌 。

器韵 | 纯净到极致的“釉”惑// //

清乾隆霁蓝釉鹦鹉耳扁瓶

中国瓷器的釉彩始于单色釉 。 但是在唐代以前 ， 单色釉的烧制工艺一般 。 宋代 ， 单色釉进入了蓬勃发展的时期 。 特别是到了清代康熙、雍正、乾隆三代 ， 单色釉瓷器的烧制工艺更是达到了鼎盛时期 ， 达到了“合于天造 ， 厌于人意”的境界 。

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清雍正祭红釉玉壶春瓶

单色釉瓷器胎体优雅、流畅 ， 釉色纯正、明快 ， 大部分单色釉瓷 ， 釉下的暗刻刻花 ， 似有似无 ， 既不失单色釉的素雅 ， 又有图案可供养眼品赏 ， 可谓雅上加雅 ， 光照下更是剔透玲珑 ， 精美无比 。 单色釉瓷器不浮、不嚣、不靡、不媚 ， 与彩釉瓷器相比 ， 浑然天成、素雅淡净 ， 是公认的陶瓷制品中的“大家闺秀" 。

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红釉

红似朝霞

红釉以氧化铜为主要呈色剂 ， 包括祭红、豇豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、矶红、肉红、鲜红、朱红、大红、柿红、盖血红等 。

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郎窑红

从唐代开始 ， 制瓷艺人就发明了红釉烧制技术 ， 长沙窑的铜红釉是如今能看到的最早的红釉；

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铜红

北宋年间 ， 河南禹县的钧窑烧出了世称"钧红"的红釉陶瓷；但真正纯正、稳定的红釉是明初永乐创烧的鲜红色釉；

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均红

至宣德年间 ， 技术日臻成熟 ， 景德镇烧制出了大名鼎鼎的祭红（霁红） ， 因其烧成技术极难掌握 ， 有“千窑一宝”的说法 。

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祭红

康熙年间 ， 督陶官郎廷极创烧出一种著名色釉 ， 并以他自己姓氏命名为“郎红” 。 这种郎红 ， 釉色鲜紫 ， 酷似牛血 ， 所以藏家们称之为“牛血红” 。 由于烧制难度很大 ， 以至于后来出现了“若要穷 ， 烧郎红”的说法 。

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郎窑红

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宝石红

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豇豆红（美人醉）

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火焰红

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粉红

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辣椒红

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胭脂红

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珊瑚红

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盖血红

蓝釉

蓝比深海

蓝釉以氧化钴为主要呈色剂 ， 包括雾蓝、洒蓝、天蓝、翠蓝、宝石蓝、抹蓝、祭蓝等 。

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祭蓝（霁蓝）

传统蓝釉 ， 以天然钴土矿为呈色剂 ， 除含氧化钴外 ， 还含有氧化铁和氧化锰 。

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霁蓝

蓝釉最早见于唐三彩中 ， 高温蓝釉的出现是在元代 。

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宝石蓝

入明以后 ， 特别是在宣德时 ， 蓝釉器物多而质美 。 后人把霁蓝、霁红、甜白并列 ， 推为宣德单色釉瓷的三大“上品” 。

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天蓝釉

至清康熙时 ， 又出现洒蓝、天蓝等新品种 ， 堪称单色釉中经典的霁蓝釉瓷的烧制也从未停止 。

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洒蓝

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天蓝

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雾蓝

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孔雀蓝

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雪花蓝

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抹蓝

青釉

青如碧玉

青釉以氧化铁为主要呈色剂 ， 包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青等 。

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天青

青釉是我国瓷器最早的釉色 ， 商代中期就已出现 。

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粉青

如冰类玉的粉青釉色 ， 曾深得乾隆皇帝的钟爱 。 不过他还要标新立异 ， 也许因此促使瓷艺穷工极变 。 即使物材釉色未变 ， 却能巧以重新组合 ， 技法更加精湛 ， 创制出当朝风尚 。 所以乾隆朝的青釉极具特色 。

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豆青

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梅子青

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哥釉青

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汝窑青

黄釉

黄承天德

黄釉以适量的氧化铁为呈色剂 ， 也称铁黄 ， 分高温和低温两种烧制方法 。 黄釉包括蛋黄、娇黄、鸡油黄、姜汁黄、鹅黄、鱼子黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等 。

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娇黄

传统黄釉有两种：一 ， 以三价铁离子着色的石灰釉 ， 属高温釉；二 ， 以含铁的天然矿物为着色剂 ， 但基础釉是铅釉 ， 属低温黄釉 。

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蛋黄

明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄 ， 用氧化焰低温烧成 ， 色黄润光滑 ， 釉面晶莹透澈 。

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鳝鱼黄

黄釉 ， 因其谐音“皇” ， 历来是皇家的专属 。 或用于宫廷器皿 ， 或用于祭祀地神(黄色接近土地的颜色) ， 是被严格控制的色釉 ， 象征权力与尊贵 ， 严禁民间使用 。

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淡黄

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粉黄

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鸡油黄

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鹅黄

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柠檬黄

绿釉

绿比翠玉

绿釉包含郎窑绿 ， 苹果绿；低温绿釉有孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等 。

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孔雀绿

在两千多年前的汉朝 ， 绿釉曾是陶瓷中最为漂亮悦目的颜色 ， 由于是低温釉色 ， 易剥落 ， 并未被广泛使用 。

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松石绿

宋金时期 ， 绿釉已较普遍 ， 绿瓷首推定窑 ， 称为“绿定” 。

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翠绿

出色的绿釉瓷都是明清时期的产品 。 明代 ， 色彩独特的“孔雀绿”烧制成功 ， 打破了前朝绿釉皆呈深暗青绿色的局面 ， 达到了亮翠的程度 。

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松石绿

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茶叶末

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苹果绿

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秋葵绿

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瓜皮绿

白釉

白如梨花

白釉是瓷器的本色釉 ， 釉内含铁少 。 白釉还可以分为甜白、象牙白、猪油白、卵白、月白、青白、鱼肚白等 。

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甜白釉

白釉烧制工艺比青釉复杂 ， 出现的时间也较青釉晚 ， 直到北朝时白釉才真正烧制成功 。

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定白釉

白瓷是宋代陶瓷的精粹 ， 北有定窑 ， 南有景德镇青白瓷 。 元代枢府器 ， 质感厚润 ， 是为甜白釉的前身 。

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永乐甜白

永乐朝创烧的甜白瓷 ， 有“汁水莹厚如堆脂 ， 光洁如美玉”之感 。 因永乐皇帝对白色情有独钟 ， 甚至有时在芸芸贡品中只选白玉制成的珍宝 ， 而对其它贡品置之不理 。

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象牙白

或许是为了迎合永乐皇帝对白色的雅好 ， 当朝的陶瓷工匠们一直在努力做减法 。 为什么是减法?因为在所有的釉色中 ， 白釉是瓷器的本色釉 ， 可谓“单色釉中的单色釉” 。

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月白

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卵白釉

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青白釉

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象牙白（德化）

黑釉

黑如漆墨

黑釉主要色剂为氧化铁和少量的锰、钴、铜 ， 釉面呈黑色或黑褐色 。 分为一般黑釉与花色黑釉两大类 。 油滴、兔毫 、玳瑁、麻酱釉等 ， 即属花色黑釉 。

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无光黑釉

历史上 ， 烧造黑釉瓷的窑口众多且时间长久 ， 绵延千年 。 黑釉瓷早在东汉就已出现 。

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兔毫

东晋的德清黑釉率先举起一面大旗 ， 至唐代黑釉烧造已不再有技术障碍 。 宋之黑釉首推建盏 ， 其原因在于宋代饮茶习俗的改良 。

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玳瑁

康熙一朝 ， 景德镇则烧造出著名的黑釉——乌金釉 。

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乌金釉

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虎斑

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鹧鸪

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油滴

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褐釉

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古铜釉

文化不可单一形式 ， 瓷之色亦然 。

白是一切颜色的起点 ， 黑是一切颜色的终点 。 从白到黑的过程 ， 便是中国人对陶瓷 ， 这一美学形态倾注的全部心血和智慧 。

千树万树梨花开之白釉 ， 春色满园关不住之青釉 ， 摘尽枇杷一树金之黄釉 ， 春来江水绿如蓝之绿釉 ， 百般红紫斗芳菲之红釉 ， 影落明湖青黛光之蓝釉 ， 乌衣巷口夕阳斜之黑釉……

这就是单色釉 ， 大美至简 ， 却并不简单！

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