邋遢大王、雪孩子……那些年我们一起看过的动画片！
据上海发布 ， 孙悟空、阿凡提、葫芦兄弟、黑猫警长、九色鹿、雪孩子、舒克和贝塔、邋遢大王……这些由上海美术电影制片厂创作的经典动画形象 ， 曾是几代中国人记忆中最美好的一部分 。 而水墨、剪纸、皮影、木偶等中国元素的轮番出现 ， 让孩子们在大饱眼福的同时 ， 也润物细无声地带来了艺术与美的早期启蒙 。 今天 ， 跟着小布一起来看看 ， 那些年 ， 我们一起看过的动画片~
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《哪吒闹海》
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《九色鹿》
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《孔雀公主》
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《黑猫警长》
让齐白石作品动起来
自20世纪20年代万氏兄弟在亭子间里制作出我国第一部动画片起 ， 中国动画已走过近100年 。
1957年 ， 上海美术电影制片厂正式成立 ， 中国动画片迎来了第一个黄金时代 ， 《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《牧笛》《小鲤鱼跳龙门》《骄傲的将军》《渔童》《孔雀公主》等作品为中国动画赢得了国际声誉 。
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《小蝌蚪找妈妈》
拍摄于1961年的《小蝌蚪找妈妈》是中国动画史上的第一部水墨动画 ， 其原型出自齐白石的水墨名作《蛙声十里出山泉》 ， 然而要把名家画作变成活动的影像绝非易事 。 水墨动画没有轮廓线 ， 水墨在宣纸上自然渲染 ， 一个个场景就是一幅幅水墨画 ， 制作工艺非常复杂 ， 一部短片耗费的时间和人力是相当惊人的 。
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齐白石《蛙声十里出山泉》
经过反复试验 ， 水墨动画在技术上突破了难关 ， 静态的水墨画活了起来 。 对美影人来说 ， 最难的莫过于既要保留原汁原味的齐白石的风格 ， 又要创造出新的角色 。 比如说动画中有几只小鸡 ， 为了呈现出小鸡的性格 ， 创作人员就去观察小鸡是怎么做游戏的 ， 然后把它们活泼机灵的特质融入创作中 。
灵动可爱的小鸡
《小蝌蚪找妈妈》一问世便轰动全世界 。 当时 ， 美影厂对水墨动画投入巨大 ， 制作班底也异常雄厚 ， 除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师 ， 就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导 。
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李可染《牧牛图》
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程十发《长春图》
天人合一《山水情》
《山水情》是一部有很深艺术底蕴的动画作品 ， 需要观众静下心来细看、慢品、静思 ， 给人以无穷的回味 。 从某种角度来说 ， 拍摄于1988年的《山水情》也成为了中国水墨动画片的绝唱 。
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《山水情》
制作者用真实的摄影机在连续高速摄影下拍摄水墨渲染的过程 ， 再把它组建到镜头里 。 经过测试以后 ， 就请画家在玻璃上作画 ， 而摄影师则把画家的人影隐掉 ， 然后就能看到宣纸上水墨渲染的过程 。
《山水情》里没有对白 ， 只有古琴声 ， 整部动画表现的是天和地以及师生间、山水间的一种很深刻的关联性 ， 彼此交融 ， 互相渗透 ， 其诗一样的气质、幽远清淡的画面已达到了天人合一的境界 。 这样的哲思正是让观众们对《山水情》念念不忘、无法割舍的原因所在 。
“另类”之作《雪孩子》
中国动画片走向商业化以后 ， 一时间精彩纷呈 ， 除了题材、立意、形象、布景等设计之外 ， 还运用了剪纸、木偶、水墨画、皮影、折纸等中国传统工艺作为表现形式 。
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剪纸片《猴子捞月》
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木偶片《阿凡提的故事》
在这些动画中 ， 有一部动画片可谓“另类” ， 那就是优美感人的《雪孩子》 。 和大多数动画片大团圆的结局不一样 ， 雪孩子最终的结局令人唏嘘 。 《雪孩子》这部动画片把雪孩子真挚的情感流露到了极致 ， 有不少小观众曾经被雪孩子感动到流泪 ， 从中感受到了人类情感中的无私与纯洁 。
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《雪孩子》
难以逾越的《大闹天宫》
在美影厂的众多作品中 ， 拍摄制作于1961—1964年间的动画巨片《大闹天宫》堪称难以超越的经典之作 。
这部动画在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色 ， 又将中国传统戏曲的表演艺术融入其中 。 把孙悟空搬上银幕是中国动画片鼻祖万籁鸣的夙愿 ， 为此他还专门请来国画大师张光宇来做造型设计 。
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万籁鸣
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张光宇
为了设计出人见人爱、过目难忘的美猴王形象 ， 张光宇几易其稿 ， 反复琢磨 ， 最后为观众们呈现了这样一个美猴王形象：脸型上大下小 ， 白色做底 ， 中间有个大红鸡心 ， 上面配两根较粗的绿色眉毛 ， 好似一只大桃子 ， 十分醒目 ， 旁边两腮长满棕色猴毛 ， 嘴角两旁有湖蓝色细弯线 ， 以突出猴腮向内吸进 。 它身穿鹅黄色上衣 ， 配黑色斜襟腰围 ， 橘黄色底上有几个黑色圆点的豹皮短裙 ， 红裤子、黑靴子 ， 脖子上围一条灰绿色围巾 ， 定稿后的孙悟空形象得到了万籁鸣导演的“神采奕奕、勇猛矫健”的八个字的赞美 。
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神采奕奕、勇猛矫健的美猴王
孙悟空千变万化 ， 但它是如何真的动起来的呢？原来万籁鸣带着创作班底从中国戏剧中寻找元素和养料 ， 整个剧组都得学京剧 ， 每个人必须学会翻云手、舞花棍、大小亮相等京剧表现的招式 。
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《大闹天宫》中的仙女
美影厂的老师们对着镜子画台本要求的动作和表情 ， 有的效法孙悟空与二郎神凶狠开打 ， 有的学着仙女们翩翩起舞 ， 他们从镜子中仔细端详自己的动作和表情 ， 然后把它画下来 ， 不断表演 ， 不断修改画稿 ， 直到导演满意为止 。
《大闹天空》中孙悟空的出场就有一点京剧舞台的影子：小猴子从水里跳出来以后 ， 用两个月牙叉将水帘叉开 ， 好似京剧舞台拉开幕布一般 ， 极具想象力 。
美猴王出场
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这经典一幕也成为今年上海国际电影节海报的创意来源
孙悟空与哪吒激战正酣 ， 忽然从自己颈头拔下三根毛 ， 嘴巴一吹 ， 变出三个孙悟空 ， 众悟空围攻一个哪吒 ， 这样的镜头在银幕上只有五秒 ， 却要画出一百多张画稿 。 当时采取的方法很像今天说的承包 ， 把全片按段落分给大家 ， 只阐明每场戏的导演意图 ， 而具体细节全靠个人才华的发挥 。
哪吒大战孙悟空
当时一位创作人员分到一个段落 ， 就是创造出一个《西游记》里没有的人物——南天门看守者马天君 ， 将他设定为一个类似小丑的角色 ， 就参考了京剧中武丑的一些动作 ， 再加上了这个人物一副小人得志、骄傲得要命的样子 。
走路大摇大摆的马天君
《大闹天宫》是一项繁复浩大的工程 ， 在没有电脑的年代 ， 参加创作的原画、动画人员共有二三十人 ， 全凭着手中的一支笔 ， 愣是把41分钟的上集和72分钟的下集绘制了出来 ， 仅绘图就投入了近两年时间 。
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喜欢打喷嚏的土地公公
今天 ， 《大闹天宫》和它所代表的一个时代已经留在了一代代人的心中 ， 成为中国动画史上的丰碑 。
“邋遢大王”缘来如此
上世纪八九十年代 ， 在国外动画片的冲击下 ， 一些国产动画系列片也逐步兴起 ， 这些动画片不论情节、色彩都有着明显的中国风格 ， 《葫芦兄弟》《邋遢大王奇遇记》《舒克和贝塔》《三毛流浪记》等时至今日依然是经典 。
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难忘那两只萌萌的小老鼠——舒克和贝塔
《邋遢大王历险记》中那个不爱干净又贪玩的“邋遢大王”形象 ， 令观众印象颇为深刻 。
其实 ， 这是参考了当时创作者家里调皮、可爱的儿子形象 。 穿着大领子的汗衫 ， 一个袖口挂在下面 ， 一个肩膀露出来 ， 一个袖口在上面 ， 活脱脱一个“邋遢大王” 。
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《邋遢大王奇遇记》
于是邋遢大王被设计成 ， 袖子拉下来 ， 把一个肩膀露出来 ， 衣着不整的样子 。 而且邋遢大王出汗了就把衣服拉下来擦 ， 显得既天真又大大咧咧、特别随意 。
1987年 ， 《邋遢大王奇遇记》播出后 ， 那句“不干不净吃了没病”至今仍然是流行语 ， “邋遢大王”与大黄狗、小花猫误闯“地下老鼠王国”的故事成了一代中国小观众的集体回忆 。
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“邋遢大王”误闯“地下老鼠王国”
众人难忘葫芦娃
作为同一时期的作品 ， 《葫芦兄弟》同样堪称经典 ， 上世纪七八十年代出生的人很少有没看过《葫芦兄弟》的 。
7只神奇的葫芦 ， 7个本领超群的兄弟 ， 为救亲人前赴后继 ， 展开了与妖精们的周旋的故事 。 四方脸、粗眉大眼、头顶葫芦冠、项戴葫芦叶项圈 ， 勇敢正直的葫芦娃7兄弟曾陪伴一代人度过了很多美好的时光 ， 葫芦七兄弟也成为中国美术电影的经典形象 。
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葫芦娃
当年你最喜欢哪个娃？
从1990年代起 ， 一大批优秀的外国动画片却陆续强势登陆中国 。 《机器猫》《圣斗士星矢》《变形金刚》《猫和老鼠》《灌篮高手》等各具魅力的进口动画片让那个年代的小孩子应接不暇 。
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二十多年过去了 ， 当年的孩子已经长大 ， 但美影厂出品的经典动画片仍然留在了许多人的记忆中 ， 童年仿佛从未远去 。
有人感慨地认为 ， 80后的童年比00后精彩 ， 那个年代优秀的国产动画片纷繁迭起 ， 激荡人心 。 而好的动画片是要用心浇灌的 ， 对孩子有怎样的期望 ， 就会有怎样的动画片 。
图文：上海市档案馆官方微信@档案春秋
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