行书不好写，如何才能潇洒自然！
行书不好写 ， 如何才能潇洒自然！// //
行书的用笔具有灵活性、伸缩性、多样性 ， 了解这些特点 ， 写起来便自然多了！用毫得当
行书用笔 ， 一般以只用毫之全锋的三分之一为度 ， 最重的按笔也不宜超过二分之一 。 这样 ， 行笔时即按得下 ， 又提得起 。 当然 ， 这并不绝对 ， 喜用短锋笔和长锋笔作书的人 ， 往往不受此限制 ， 或用全锋、或用锋尖 ， 只要掌握得当 ， 做到梁巘 《评书帖》中所要求的那样：“用笔宜着实 ， 又要跳得起 ， 不可使笔死捺在纸上 。 ”若用小毫写大字 ， 就会捉襟见肘 ， 形同枯槁 。 字的肥瘦 ， 亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系 ， 用笔毫太过 ， 则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机 。
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行笔迟速得宜
行书行笔速度 ， 不可一概而论 ， 应该说或迟或速兼而有之 ， 还须视通篇之需要 ， 虽系一字 ， 即可快疾如风 ， 又可迟同逆舟 。 因而 ， 行书行笔之迟速不可只以中速而论 ， 更不可以加速急书为是 ， 应静气平心 ， 乘心遣毫 ， 一抒情致为佳 。 清人《书法秘诀》中提出：“能用笔便是大家名家 ， 必笔笔有活趣 。 ”
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笔笔送到
行书在用笔上必须做到“笔笔送到” ， 所谓笔笔送到 ， 就是在一个笔画运行的过程中 ， 要使笔锋到位 ， 不能笔肚到了笔画末端 ， 而笔尖才到中途即挑出或折出 。 这是行笔提起的关键 ， 这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底 ， 不然送不到位 ， 笔画质量就差 。
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欲横先竖、欲竖先横
横画、竖画的起笔不论藏露 ， 都与楷则原理一致 。 横画中不承上画的露锋起笔 ， 尤须注意 ， 不使尖笔过多 ， 以防笔画的单薄刻削 ， 要使起笔处丰满厚实 。 竖画的落笔先要向右切入 ， 再按转直入 ， 以防过于尖刻之病 。
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牵丝不粗
姜夔在《续书谱》中提出：“是点画处皆重 ， 非点画处 ， 偶相引带 ， 其笔皆轻 。 ”如果画与画、字与字的萦带荦丝粗了 ， 就会有喧宾夺主、连绵缠绕之嫌 。
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转锋如筋
转锋是以腕转动运笔 ， 使锋毫环转写出不带棱角的线条 ， 即“转以成圆” 。 如写“也”、“为”、“得”、“而”等字的主笔或钩笔 ， 转锋要达到如筋环一样的效果 ， 具有立体感 。
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纵笔展放
即要大胆濡墨落纸 ， 尽情挥洒纵横 ， 这样可收到气势奔放、笔姿灵动的艺术效果 。 古代祝允明、徐渭、陈道复及王铎、傅山、张瑞图等人善用此法 。
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搭锋变化
搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的笔画 ， 要注意出锋的变化 ， 一篇之中 ， 尽量不能类同出现 。 搭锋在一幅行书作品中 ， 能起着变换姿态、产生节奏增加变化的作用 。
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接笔轻捷
在字的结体布白中 ， 各种笔画之间有的左右相接 ， 有的上下相接 ， 有的交叉相接 ， 均具一定的“接缝”位置和写法 ， 因为相接处不宜施重墨 ， 多采用轻捷尖笔相接 ， 所以又称“尖接” ， 用笔需轻捷灵巧 。
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围笔流畅
在书写某些字时 ， 采用小盘绕和大回环的笔法 ， 如“帝”、“带”写成大小回环 ， 将“国”的外包围结构写成大回环形 ， 都称作围笔或回笔 。 写此笔画均须掌握锋毫的顺行变换 ， 以求收到线条劲健、畅达流便的效果 ， 此法多用于行草书 。
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翻笔生动
就是运笔过程中 ， 按照体形所需改变前进方向 ， 采用翻转笔锋继续疾行的一种动作 。 多用于方笔的转的处 ， 并与折笔相互配合应用 ， 以翻笔画出棱角 ， 避免出现僵滞的笔病 。 翻笔法较难掌握 ， 应多加练习、体会 。
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顺应自然
即用笔不能故作抖颤 。 书法的高妙在于人力使然中体现自然 ， 这是一个很高的境界 。 自然就是人尽自己的本质力量顺应自然条件之性 ， 所以技法运用的意义与价值正在于书法创造中体现的自然 。 用笔老辣 ， 是“通会之际 ， 人书俱老”的一种标志 ， 并非故意造作可为 。
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