对屈原不以为然，斥汉赋是“壮夫不为”，跳楼的扬雄结局如何？

天禄阁日影斑驳。卷帙浩繁的经史子集累聚起宫廷的文化格局，也逼仄着御用文人的心境。扬雄白发苍苍，用干涩的目光校对着枯燥的稿笺。文字中也隐匿着阴谋。身为校书郎，扬雄不能悟透杀机。以“符命”篡位的王莽，在登上御座之后，做的第一件事，就是诛杀献符者，以绝众人之口。他一改往日的恭顺谦和，杀了奏献符瑞的甄丰父子，把朝中上公刘歆的儿子刘棻也流放到了蛮荒之地，并下旨，将供辞所牵连到的立即收系不必奏请。彼时，扬雄尚在天禄阁上校书，祸患很快就殃及到了这位历仕成、哀、平帝三朝的老学究，扬雄别无去路，只能纵身投阁。

扬雄和司马相如实在有太多的相似之处。他们精于文辞，都是汉赋的大师；滋养他们文化人格的所在，都是灵秀的巴山蜀水；甚至连二人的生理缺陷也惊人地一致：他们都患有较严重的口吃， “不能剧谈” ，因而都“默而好深沉之思” 。少年时代，扬雄就博览群书，才华横溢，也许是年轻气盛，他对投江而死的屈原颇不以为然，他乐观地认为：“君子得时则大行，不得时则龙蛇”(《汉书·扬雄传》) 。为了进一步阐释其观点，扬雄还调动他敏锐的才思，写了一篇扬扬洒洒的《反离骚》。 “惟天轨之不辟兮，何纯洁而离伤”?他为屈原掬一把同情泪，又充满信心地憧憬着自己的前程，他相信， “天轨”会为他而开。

对屈原不以为然，斥汉赋是“壮夫不为” ，跳楼的扬雄结局如何？// //

于是便有了辞情华丽、铺陈热烈的《羽猎赋》、《长杨赋》。扬雄不惜惮精竭虑，把帝王田猎的盛况和汉朝国力的强大用靡丽的句式、优美的词藻渲染得淋漓尽致，同时在华章大赋之下，又暗含着委婉的讽谏和深深的忧患。最终，扬雄得到了汉成帝的赏识，但赏识的只是他的辞赋本身，对于内中的讽谏之语成帝却不屑一顾，确切地说是不愿一顾。而这时的扬雄，则被套上了御用文人的桎梏，他只能歌功颂德，只能讳饰逢迎。御用文人没有独立的人格，皇帝的笑容便是一篇辞赋的中心。面对逐渐丧失的语言自由，扬雄再次想到屈原，但这时已缺少了少年的狂放，多了行路维艰的沉重。 “惟天轨之不辟兮，何纯洁而离伤” ，扬雄开始呵斥汉赋，诅咒汉赋，斥之为“壮夫不为”的“雕虫篆刻” 。但他没有像心如死灰的屈原那样自溺于水，《反离骚》挑起的微光还在照耀着他，他转向了玄学，转向了以玄为宇宙精神本原的唯心主义命题。扬雄逃避心灵的方式很独特，他把所有的才思都融进了《太玄经》，冻结在了天禄阁。

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咸阳二三月，宫柳黄金枝。

绿帻谁家子，卖珠轻薄儿。

日暮醉酒归，白马骄且驰。

意气人所仰，冶游方及时。

子云不晓事，晚献长杨辞。

赋达身已老，草玄鬓若丝。

投阁良可叹，但为此辈嗤。

——李白《古风·其八》

李白在他的这首《古风》中，涉及到了两个人，一个是西汉文人扬雄，另一个，就是西汉男宠董偃。相比之下，游荡于市井中高声叫卖的采珠人的命运，却比在文字中爬梳思想的文人的命运要好得多。《汉书·东方朔传》载：“武帝姑馆陶公主，党邑侯陈午尚之，午死，主年五十余矣。董偃与母以卖珠出入主家。主留第中，出则执辔，入则侍内，号曰董君。上临山林，董君绿帻随主前伏，有诏赐衣冠。 ” 汉武帝的姑母馆陶公主，在寡居的饥渴中招进了一个英俊倜傥的面首，他叫董偃，没有读过多少书，更谈不上吟诗作赋，一度以卖珠为业，但他却凭藉一张姣好的面容而官运亨通。老年丧夫的馆陶公主对这位乖巧的俊男宠爱有加，呢称其为董君，让其“出则执辔，入则侍内”；赏其黄金百斤，布帛千匹。《三辅黄图》载，董偃“常卧延清室，以画石为床，文如绵紫、琉璃，以紫玉为盘，文如屈龙，皆用杂宝饰之” 。仅仅一张床榻就被布置得如此堂皇奢靡，更何言其他？皓首穷经而家资拮据的扬雄比起这位因色相而发迹的卖珠人，只能徒增感伤。