朝如青丝暮成雪全诗是什么 《将进酒》的译文( 二 )
将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张 。
于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱 。
这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的 。这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》（弃我而去的，昨天已不可挽留，扰乱我心绪的，今天使我极为烦忧 。）） 。
沈德潜说“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性 。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强 。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开 。
“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”（《春夜宴从弟桃李园序》（天地是万物的客舍，百代是古往今来时间的过客 。）），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近 。
在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐 。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢“”乐” 。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放 。
“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》（人生要看得开，岂可自寻烦恼？不如登高楼边赏风景边饮美酒 。）），行乐不可无酒，于是入题 。
但句中没有直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言来突出隐喻，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调 。
“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已 。诗人此时郁郁不得志 。“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》（当初我奉诏入京朝见皇帝,登御宴举杯畅饮 。）），奉诏进京、皇帝赐宴的时候似乎得意过，然而那不过是一场幻影 。
再到“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”（《行路难三首》其二（像冯谖那样弹剑作歌发牢骚，在权贵之门卑躬屈节，那不合我心意 。）），古时冯谖在孟尝君门下作客，觉得孟尝君对自己不够礼遇，开始时经常弹剑而歌，表示要回去 。
李白希望“平交王侯”的，而在长安，权贵们并不把他当一回事，李白借冯谖的典故比喻自己的处境 。这时又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨，但并不就此消沉 。
诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用 。”这是一个令人击节赞叹的句子 。“有用”而“必”，非常自信，简直像是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的 。
于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望入世的积极的本质内容来 。正是“长风破浪会有时”（《行路难三首》其一（相信总有一天，能乘长风破万里浪 。）），实现自我理想的这一天总会来到的，应为这样的未来痛饮高歌，破费算不了什么 。
“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所驱使，真足令一切凡夫俗子们咋舌 。
与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休 。唐代宴会上一般不用整羊整牛，诗人这样写，意在显示豪壮的气概 。“三百杯”也是竭力夸张饮酒之多，展示筵宴中的痛快气氛 。这是李白独有的豪迈风格 。
至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快 。诗人兴致越来越高，他不仅自己开怀畅饮，而且竭力劝勉友人 。
他那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口 。
既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听” 。以下八句就是诗中之歌了 。
这着想奇之又奇，纯系神来之笔 。
“钟鼓馔玉”的富贵生活诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒” 。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激 。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了 。
以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”（《行路难三首》其二（人生道路如此宽广，唯独我没有出路 。）） 。说富贵“不足贵”，乃出于愤慨 。
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