金丝铁线：稀世官窑粉青哥釉杏元贯耳尊

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如果说对于哥釉瓷器的热衷肇始于明人，那么清代则是有过之而无不及，清朝的仿哥釉瓷器可以说是一个巅峰。此次秋拍出现的这件粉青哥釉杏元贯耳尊即是光绪朝仿哥轴瓷器中的一件杰作。

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清·光绪·粉青哥釉杏元贯耳尊（官）

高30.2cm ，口径长11.5cm、宽8.8cm

肚径19.5cm ，底径12.2cm

此件清·光绪·粉青哥釉杏元贯耳尊，口呈四方，颈部饰双贯耳，溜肩腹鼓，腹部前、后均有杏核状凸起，为方正器身平添变化，下承方圈足。器身施粉青哥釉，釉面呈现出淡淡粉青，釉色青绿淡雅，清雅隽永，如碧水幽幽浮荡，尤为撩人心魂。又兼以疏落有致的开片，纹理自然如天成，开片处泛着微微浅黄，真是美妙动人。其造型古朴端庄，轮廓线优美流畅，高度达30.2厘米，气势宏大，在哥釉瓷中殊为罕见。

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仿古形制的贯耳瓶，始于宋代，是哥窑传统器型之一，其器形仿自汉代投壶式样，直颈较长，腹部扁圈，圈足，颈部两侧对称贴竖直的管状贯耳。贯耳瓶就一直是贵族阶层使用的物品，产品大多为皇族所垄断。昔日的投壶在宋代已难觅踪影，但贯耳瓶优雅的造型艺术已由早期的娱乐工具的主功能，变更成为了陈设器或瓷质酒器。功能上的变化也决定了它的使用对象与范围，所以，从宋代开始至清代，贯耳瓶始终以它髙贵的身份，被历代皇族保留了下来。贯耳瓶在清代各朝都有烧制。

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汉代绿釉陶投壶

高26.6厘米颈高13厘米口径4厘米

现藏于河南博物院

哥窑在宋代五大名窑中，专以优美变幻的开片装饰取胜。同时期的汝、官两窑制品虽然也有开片，但没碎纹似蟹爪，官大片纹似冰裂，只有哥釉的纹片黑黄交织，布满器身，以“金丝铁线”纹著称于世。

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宋哥窑青釉贯耳瓶

高11.5厘米口径2.5厘米足径4.2厘米

现藏于故宫博物院

官窑仿哥釉瓷始于永乐末年。明皇甫录《皇明纪略》一书中有明仁宗当太子时问大臣“哥密器可复陶否” ，又有“命陶之，果成”的记载。至明成化时，仿哥釉器已做得十分精致，胎质细洁、白净致密，釉色有粉青和米黄，釉面滑润，光泽度强，开片整齐，造型多样，有八方高足杯、撒口瓶、双贯耳瓶、卧足碗、菊瓣小碗、炉、洗等。成化以后，明代仿哥窑器精品不多。

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明宣德仿哥釉菊瓣碗

高7.3厘米口径18.7厘米足径6.9厘米

现藏于故宫博物院

清代仿哥釉的工艺水平非常到位，康雍乾三代君主慕古好雅，谕旨御窑厂烧制哥窑器，其器型、釉色、釉面等特征均达到与传世哥窑器神似的程度。部分器物“紫口铁足”、胎质较厚等更反映出对哥窑的全方位追摹。这和清代皇帝拥有高深艺术造诣及丰富的内廷收藏是分不开的。

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清雍正仿哥釉古铜纹方尊

高24厘米口径12.3×9.3厘米足径10.8×8.8厘米

现藏于故宫博物院

清代官窑已完全掌握了制作哥釉瓷器的技巧方法，出窑后先于器表深而大的纹片中嵌进褐黑色的紫金土，待完全冷却后再置入黄色的釉汁中使小片纹充分着色，这样黑褐色的粗线纹与黄色的细线纹就形成了。再将灰色的胎骨染成紫色，待釉汁流淌后在器物的口边形成脱釉，薄薄的釉层下隐露出紫褐色的胎骨，加之神工鬼斧般的“金丝铁线”纹，和底足留下的支钉痕迹，

至雍正朝，仿哥釉器进一步发展成熟，精品迭出。光绪一朝是瓷器制作回光返照时期，在低迷了半个多世纪之后又迎来了一个小高峰，此时的清瓷颇有康熙窑的风采，故又有“小康熙”之称。而光绪本人也在政治地位上曾试图将晚清的衰败回光返照一下，他主张变法，力图使这个国家强大起来，他的一番壮志情怀似乎也能在此时的瓷业发展上可见一斑。

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这件此件贯耳尊胎体厚重，胎质缜密，瓷土筛炼较细，釉色为粉青色，青中泛白，施釉均匀，釉面晶莹滋润，细腻光滑，富有玉的质感。如网如织的“金丝铁线”纹披满全身，是一件少见而精美的晚清仿哥器。像这件贯耳尊特征明显、保存完好的，具有较高的收藏价值。