“扬州八怪”传之出家的书画家金农
金农（1687-1763年） ， 浙江钱塘杭州人 ， 字寿门 ， 号冬心 ， 又号司农、稽留山民、昔耶居士、曲江外史、金吉金等 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
金农是扬州八怪的核心人物 。 他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家 。 金农从小研习书文 ， 文学造诣很高 。 浓厚的学养使他居于"扬州八怪"之首 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
金农出生于杭州的书香门第之家 ， 自小得到优良的家族教育 。 金农在家族中排行第二十六 ， 所以在后来作画时曾署名“金二十六郎” 。 因家族经济条件的优越 ， 金农从小就养成愿交友、游历名胜的嗜好 ， 形成了旷达的胸怀 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
勤奋刻苦再加上灵秀山川的浸染 ， 铸就了金农聪慧而早发的诗才 。 20岁时他遍访名人 ， 为以后扬名打算 ， 先后拜访毛西河（著名学者 ， 《明史》的编者之一）、王士祯（清初著名诗人） 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
同年师从苏州何义门三年 。 何义门 ， 即何焯 ， 是当时一位著名的学者、教育家、书法家 ， 且收藏丰厚 ， 是康熙皇帝亲点的第三名进士 ， 翰林院士 ， 是皇帝钦命皇八子允祀之师 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
在师从何义门的几年里 ， 金农在诗、书、画、金石考据等方面均有了很大的收获 。 特别是在收藏丰厚的何宅中 ， 有机会目睹了许多珍贵的金石碑版和图轴 ， 这对于金农未来的书法创作及金石研究鉴赏起到了决定性的作用 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
金农在从师学习期间 ， 由于对诗学、石碑版的钻研 ， 结交了几位有才学的地方文友 ， 如篆刻领域“浙派”的开山之祖丁敬、清代著名文人厉鹗以及杭世俊等 。 年轻的金农经常与这些好友交往 ， 得到了很多的启迪和帮助 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
然而时运不顺 ， 在金农30岁那年 ， 他因八皇子密谋篡位事件而受牵连被捕入狱；同年 ， 他的父亲去世 ， 家道突然中落 。 一连串的打击 ， 使这位身怀大志的奇才顿觉伤感和绝望 。 他取“冬心”二字为别号 ， 表明心痛犹如寒冷的严冬 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
而立之年的金农 ， 经历了一次次精神创伤后 ， 心情难以平静 ， 于是他开始以游历的方式来调整心灵的伤痛 。 此后大约到50岁的二十年间 ， 他抛妻别女 ， 以长江北岸的扬州为支点 ， 漫游四方 ， 数年不返家中 ， 并结交了一批浙中名士文人 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
他来到了扬州后 ， 结识了汪士慎、高翔、郑板桥、李鱓一批画人 ， 他们志同道合 ， 常常论经谈艺 ， 相互激励人生 。 但是当时金农还是一心想成为一位著名诗人 ， 对自己充满信心 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
金农的博学日益为识者所关注 。 乾隆即位之时 ， 金农50岁 ， 经归安令袭鲁青及学政推荐到京参加博学鸿词应试 。 同试者有好友厉鹗 ， 结果二人均榜上无名 ， 只好南归 ， 又回到扬州 ， 从此基本上定居在扬州 。 其间他的女儿因难产亡故 ， 妻子南归 ， 不久亦亡故 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
在金农的一生中 ， 其实用在书画上的精力是不多的 ， 只是应试失败后 ， 他感到在诗坛成名的希望渺茫 ， 意识到将书画作为谋生糊口及追求的事业 ， 也是一条光明之路 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
金农首先在书法上有了重大的突破 。 金农家藏《金石集》千卷 ， 汉唐碑帖也见过很多 ， 因他自幼学的是颜字 ， 厉鹗称他为“堂堂小颜公” 。 在44岁时 ， 他写成的《王秀隶书册》 ， 表明书风的形成 。 在50岁后 ， 他转变书风写出了惊世骇俗的“漆书” 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
这古风般的“漆书” ， 是用刚硬的毛笔书写而成的 ， 给人一种险的感觉 ， 追求的是一种古拙倔强之气 ， 让人遐想远古 ， 仿佛在悬崖峭壁上一刀一凿刻成的岩石铭文 ， 有着浓厚的金石感 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
晚年的金农 ， 主要以卖字画作为经济来源 ， 有一段时期收入颇丰 。 除了卖画 ， 金农还是一位砚台收藏行家 ， 他请人制砚并自己撰写铭文 ， 上市价格可观；另外 ， 他还请人改制加工买来的灯 ， 再画上画 ， 题上字、诗 ， 到市上出售 ， 生活有了保障 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
金农坐像
70岁以后 ， 他在书画方面的造诣 ， 已达到了前所未有的高度 。 但是身体的不便 ， 给他的生活带来很大的障碍 ， 再加上感伤和思念妻女 ， 金农觉得尘缘已了 ， 于是遣散了童仆和哑妾 ， 住进了西方寺 ， 皈依了佛门 。 给自己起了别号“莲身居士”“仙坛扫花人”和“枯梅庵主” 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
乾隆二十八年秋 ， 77岁的金农于佛舍中悄然辞世 。 次年 ， 好友杭世俊出资 ， 学生罗聘扶柩 ， 将金农的遗骨归葬故里的黄鹤山 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
在书法艺术方面 ， 金农起初只是将写字作为一种文化修养和基本功的积累 。 谁知无心插柳柳成荫 ， 家藏金石文集和广泛涉猎古代文物、鉴赏使他深受影响 ， 他曾临习过王羲之的《兰亭序》及颜真卿的书体 ， 当时被人称为“堂堂小颜公” ， 有着深厚的书法功底 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
金农的书风在他五十岁左右时有了明显的变化 ， 由原未成熟的隶书体转向另一种书体——“漆书” 。 书于乾隆十年的《四言茶赞轴》是金农漆书的成熟作品 。 他的《童蒙八章》《相鹤经轴》均为长篇横卷 ， 是他漆书中典型化的代表 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
“漆书”用笔横画 ， 平直切下横扫至右 ， 如用刷排过一般；而竖画则含蓄 ， 其撇法更加鲜明 ， 形成了漆书风貌完善化的特征 。 金农晚年又在“三素书”的基础上 ， 创造了“渴笔八分” 。 其风格不像“漆书”那样的遒劲、浑厚 ， 用笔多涩拙笔触 ， 笔画中有枯白 ， 故名“渴笔八分” 。 除了隶书 ， 金农在行书、楷书等方面均有很高的造诣 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
金农的绘画艺术 ， 用他自己的话说 ， “50以后学画 ， 60以后学竹” 。 他早年也作画 ， 但数量不多 ， 大量作品是在晚年画的 。 金农的绘画题材很宽 ， 花卉、蔬果、树林、人物以至动物 ， 但力求不同于他人 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
他最初作画 ， 是从梅花开始的 ， 这也是他绘画成就最高的领域 。 他画的梅花常用大片小墨画出老干 ， 圈点花朵 ， 别有一种古雅的风趣 。 他笔下的梅花不同于汪士慎的繁梅、高翔的疏梅 ， 画的是不繁、不疏之梅 ， 自认为画的是野梅 ， 不是官梅 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
《玉壶春色图》
他画的梅花 ， 多抒发人的内心情感 ， 代表作品《玉壶春色图》《红绿梅花图》等 。 金农72岁时在画中题写：“闹中取静之梅 ， 东邻满座管弦闹 ， 西舍终朝车马喧 。 只有老夫贪午睡 ， 梅花开候不开门” 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
红绿梅花图
除了梅花图外 ， 金农的人物画也很有艺术特点 ， 其中最著名的当属金农的《自画像》 。 该画是用白描手法完成的 ， 以简捷的人物造型及神态的刻画 ， 体现出了一位艺术家高超的技法与思想内涵 ， 刻画出他本人的性格与内心世界 。
“扬州八怪”传之出家的书画家金农// //
金农《自画像》
金农所绘的佛像与花卉、蔬果等题材的作品 ， 都有着鲜明的个性与特征 。 用笔雅拙而古朴 ， 题画诗习惯于用楷书长题 ， 形成独特的艺术风格 ， 为后人留下了宝贵的艺术作品 。
推荐阅读
- 别不信，最早把牡丹叫“国花”竟然是她！
- 本命年不顺利，要挂红“辟邪”，为何人们这么认为？
- 历史上诸葛亮究竟是否有过“七擒七纵孟获”？
- 秦朝那个信奉“老鼠哲学”的人，后来怎么样了？—鼠年说鼠（8）
- 中国最“富”两大隐形家族，后代沉寂多年，如今改变了大半中国
- 返京者深夜有家难回：“硬核防疫，以人为本”，为何这并不矛盾？
- 古代名画里的“女主角”，每个都是一段历史
- 河北的省级博物馆为何叫“河北博物院”，而不是“河北省博物馆”
- 历代皇帝为何自称“朕”？恍然大悟！
- 《出师表》成为千古“至文”，历来为忠良义上推崇和传诵