紫砂壶名手陈鸿寿与他著名的“曼生十八式”
乾隆中后期至道光年间 ， 在紫砂壶史上产生重大影响的人物是陈鸿寿 。 陈鸿寿（1768—1822） ， 字子恭 ， 号曼生 ， 浙江钱塘（今杭州）人 ， 篆刻家、书法家、画家、紫砂陶壶设计家 。 他在篆刻史上有崇高的地位 ， 作品取法秦汉 ， 擅切刀 ， 纵肆爽利（从他紫砂壶上的刻字可见一斑） 。 陈鸿寿和丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、赵之琛、钱松共八人都是浙江杭州人 ， 被称为“西泠八家” 。 “西泠八家”及其追随者又称“浙派” 。 陈鸿寿以学古受知于当时的学术大家阮元 ， 善诗文书画 ， 与学者、书画篆刻家陈豫钟齐名 ， 人称“二陈” ， 著有《种榆仙馆印谱》《桑连理馆集》《陈曼生花卉册》等 。
溧阳县和宜兴县为邻 ， 陈鸿寿做溧阳县令时 ， 约在嘉庆二十一年（1816）前后 ， 对紫砂壶产生兴趣 ， 结识了宜兴的制壶名手杨彭年、杨宝年、杨凤年兄妹之后 ， 对制壶的兴趣也越来越大 。
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菊花紫砂壶图
《菊花紫砂壶图》是陈鸿寿画的册页之一 。 这幅画既可见其绘画书法、印章的风格 ， 又可见其对紫砂壶的兴趣 ， 以及和杨彭年的交往 。 画的主体是杨彭年制的紫砂壶 ， 另有两枝菊花 。 从题字内容可知 ， 他对杨彭年制的壶十分欣赏 ， 自己也有制壶之癖好 。 但他是地方长官 ， 公务甚忙 ， 每一壶皆亲自动手制造是不可能的 。 大多数的壶都是他设计（画出图样） ， 由杨氏兄妹等人制造 。
清初至陈鸿寿时代近二百年 ， 紫砂壶的设计烧造 ， 不是仿古 ， 便是上彩 。 老一套已使人生厌 ， 而且技巧也一代不如一代 。 所以 ， 紫砂壶的改进成为当时的急需 。 紫砂壶每一改进都需有见识高远的文人参与 ， 陈鸿寿便是其中杰出代表 。
陈鸿寿以其审美能力和艺术修养 ， 取诸自然现象、植物形态、实用器物、古代器物等 ， 设计了众多壶式 。 他最常用的号是曼生 ， 因之 ， 人们称陈鸿寿参与设计的壶叫“曼生壶” 。 “曼生壶”最主要的特点是去除繁琐的装饰和陈旧的样式 ， 务求简洁明快；其次是壶身上留有大块空白 ， 上面刻诗文哲句等 。 诗文大部分为陈鸿寿所作 ， 也有其友江听香、郭频迦、高爽泉、查梅史等所作 。 一般说来 ， “曼生壶”某种样式上都有某种题识 ， 世称“曼生十八式”（参见郭若愚《漫谈陈曼生紫砂壶的造型设计》 ， 载《紫砂春秋》 ， 文汇出版社1991 年版）：
一、 石铫式 ， 上题：“铫之制 ， 抟之工；自我作 ， 非周种 。 ”
二、汲直 ， 上题：“苦而旨 ， 直其体 ， 公孙丞相甘如醴 。 ”
三、却月 ， 上题：“月满则亏 ， 置之座右 ， 以为我规 。 ”
四、横云：“此云之腴 ， 餐之不臞 ， 列仙之儒 。 ”
五、百衲：“勿轻短褐 ， 其中有物 ， 倾之活活 。 ”
六、合欢：“蠲忿去渴 ， 眉寿无割 。 ”
七、春胜：“宜春日 ， 强饮吉 。 ”
八、古春：“春何供 ， 供茶事；谁云者 ， 两丫髻 。 ”
九、饮虹：“光熊熊 ， 气若虹；朝阊阖 ， 乘清风 。 ”
十、瓜形：“饮之吉 ， 瓠瓜无匹 。 ”
十一、葫芦：“作葫芦画 ， 悦亲戚之情话 。 ”
十二、天鸡：“天鸡鸣 ， 宝露盈 。 ”
十三、合斗：“北斗高 ， 南斗下；银河泻 ， 阑干挂 。 ”
十四、圆珠：“如瓜镇心 ， 以涤烦襟 。 ”
十五、乳鼎：“乳泉霏雪 ， 沁我吟颊 。 ”
十六、镜瓦：“鉴取水 ， 瓦承泽；泉源源 ， 润无极 。 ”
十七、棋奁：“帘深月回 ， 敲棋斗茗 ， 器无差等 。 ”
十八、方壶：“内清明 ， 外直方 ， 吾与尔偕臧 。 ”
不过 ， 关于“曼生十八式”历来有多种说法 ， 吴光荣经多年研究、收集 ， 并手绘世传曼生式一二百种 ， 去其重复和变化不大 ， 以及前人已有而不属曼生所创者 ， 尚有四十五种 ， 图65至图109即是吴光荣研究并手绘的曼生式 ， 除最后五种不确定外 ， 其余图65 至图104 均无疑是曼生式 。
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一般说来 ， 壶的样式由陈曼生设计 ， 由杨彭年兄妹成型 ， 再由陈曼生题字刻铭 。 这种情况下 ， 壶上有陈曼生署款 ， 壶底有“阿曼陀室”印章 ， 壶把下有“彭年”小印章 。 有的为其幕友所作 ， 则署曼生和作铭者双款；还有的是曼生作铭 ， 幕友书刻 ， 也作双款；同一铭 ， 也有陈曼生自书自刻者 。
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陈曼生、杨彭年·合欢壶 右图上方 ， 从左至右：底印：阿曼陀室 把梢印：彭年
合欢壶 ， 高8.4cm ， 口径7cm ， 在肩部刻“试阳羡茶 ， 煮合江水 ， 坡仙之徒 ， 皆大欢喜 。 曼生铭” 。 壶底有印“阿曼陀室” ， 把梢印“彭年” ， 此壶是陈曼生和杨彭年合作的精品 。
“合欢”是二人共同欢乐 。 凡是这样以当中为分界 ， 其上呈覆式 ， 其下呈仰式 ， 而合为一体者 ， 皆称“合欢” ， 其意读者自可以意会 。
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杨彭年（陈曼生设计）·斗笠壶
斗笠壶 ， 底印“阿曼陀室” ， 壶把下印“彭年”；壶腹刻“笠阴暍 ， 茶去渴；是二是一 ， 我佛无说 。 曼生铭 。 ”杨彭年制成 ， 陈曼生设计并刻铭 。 此壶原为江苏画家亚明藏品 ， 上海书画家唐云见后便念念不忘 。 唐回到上海后 ， 寝食不安 ， 于是又赶到南京住在亚明的沙砚居中 ， 反复观看 ， 不忍释手 。 看了几天后怏怏回到上海 ， 又思念这把壶 ， 犹如相思病苦 ， 无法控制 ， 于是又赶到南京 ， 向亚明索要观看 。 亚明见唐云已老 ， 生怕他为一把壶 ， 来回奔波出了问题 ， 便慨然相赠 。 壶像一个斗笠 ， 十分简洁 。 铭文颇令人玩味 。
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陈曼生·云蝠方壶
云蝠方壶 ， 陈曼生设计并刻铭 。 壶高7cm ， 口径6.6cm ， 现藏苏州文物商店 。 壶呈四方形 ， 盖、纽加足皆是四方形 。 上部饰蝙蝠云气 。 壶身的一壁饰塑山水画 ， 另一壁刻铭曰：“外方内清明 ， 吾与尔皆亨 。 曼生 。 ”“外方内清明”喻意做人的道理 。 古人云：“胆欲大而心欲小 ， 智欲圆而行欲方” ， 即胆大心细 ， 思虑要周圆 ， 而行为（为人处世）要方正 。 “清明”即对事理明白 ， 如果糊涂无知 ， “外方”就成为鲁莽 。 这个壶仅有“曼生”款 ， 故可能是其自制 。
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杨彭年·半月瓦当壶
半月瓦当壶 ， 壶高7.4cm ， 口径4.3cm 。 杨彭年制 ， 陈曼生铭 ， 把梢印“彭年” ， 壶底印“阿曼陀室” ， 现藏上海博物馆 。 一面铭文：“不求其全 ， 乃能延年 ， 饮之甘泉 。 曼生铭 。 ”另一面是“延年”二字 。 “不求其全”是指瓦当的半月形不全（不圆） ， 也喻指一个人不要求全 ， 才能延年 。 壶形仿秦汉瓦当式 ， 颇有古意 ， 然又不失其壶性 。 此为曼生十八式之一 。
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杨彭年（陈曼生设计）·瓢壶
瓢壶 ， 高7.5cm ， 上海书画家唐云藏 。 壶身刻行书：“不肥而坚 ， 是以永年 。 曼公作瓢壶铭 。 ”大意是：“一个人不要肥胖 ， 但要结实健康 ， 就可以长寿 。 ”壶底印阳文篆书“阿曼陀室” ， 把下有“彭年”篆书小印 。 此壶也是“曼生壶”之一 ， 陈曼生设计并作铭文 ， 杨彭年制成 。
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杨彭年（陈曼生设计）·仿古井栏壶
仿古井栏壶 ， 旧时井上有一石栏 ， 此壶造型类之 。 虽简洁 ， 但雅致且壶味颇足 。 把手底部钤阳文篆书彭年”小方印 。 壶底钤阳文篆书“阿曼陀室”方印 ， 知此壶为杨彭年制 。 陈曼生设计并刻铭 。 从陈曼生刻的铭文看来 ， 这个古井栏是唐代元和六年（811）沙门澄怀出资为零陵寺造的 ， 造成后 ， 刻了以上铭文在井栏上 ， 陈曼生便仿这个井栏上原有的刻字再刻到壶上 。 此壶现藏南京博物院 。
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杨彭年·筒形壶
筒形壶 ， 私人藏 ， 高9cm ， 口径8cm 。 其形似一木桶 ， 泥质坚结 ， 砂色暗红 ， 制作精致 ， 口与盖转捻即紧 ， 拈纽可以拿起全壶 。 壶底有方印“杨彭年造”四字 。 此壶陈曼生虽未经手 ， 但其式仍是仿“曼生壶式” 。 壶身上刻一尊坐佛 ， 伏膝而眠 ， 刻偈语曰：“放下屠刀否 ， 心莲顷刻开 。 三千今世界 ， 开眼见如来 。 冬心金寿门 。 ”佛像落款“两峰居士罗聘画” ， 壶盖面上刻行书二行“蕉雪子摹”“己卯冬月作” 。 己卯年即嘉庆二十四年（1819） 。 冬心即金农（1687—1763） ， 浙江仁和（今杭州）人 ， 客扬州 ， 能诗文 ， 善书画 ， 为清代“扬州八怪”之一 。 罗聘（1733—1799）是金农的学生 ， 亦为“扬州八怪”之一 。 “蕉雪子”不知何人 ， 摹刻冬心的书法和罗聘的画皆形神俱似 。
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杨彭年（陈曼生设计）·半飘壶
半飘壶 ， 高7.2cm ， 口径6.6cm ， 把梢有小印“彭年” ， 壶底有印“阿曼陀室” 。 壶身有铭：“曼公督造茗壶第四千六百十四 。 为庠泉清玩 。 ”此壶现藏上海博物馆 ， 是研究陈曼生造壶的重要资料 ， 说明陈曼生设计的壶非常多 ， 由他监造的壶更多 。 古人提出“文以简为贵”“画以简为贵” ， 曼生壶亦以简为贵 。 由于他文才高名气大 ， 善书善刻善画 ， 所以 ， 他的壶上诗文书画皆贵 ， 壶上只要有曼生款铭 ， 就价高三倍 。 壶上铭刻 ， 诗文书画刻各种技巧 ， 缺一则不佳 ， 而后世鲜有人能达到如此水准 ， 有的书刻不佳 ， 或诗文俗 ， 刻到壶上反而败坏了壶的欣赏价值 。
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杨彭年·瓢提壶
瓢提壶 ， 陈曼生铭 ， 郭麏书 ， 高18.3cm ， 口径6.7cm ， 杨彭年制 ， 现藏上海博物馆 。 壶身铭文：“煮白石、泛绿云 ， 一瓢细酌邀桐君 。 曼铭频迦书 。 ”郭麏字祥伯 ， 号频迦 ， 是陈曼生的好友 。 壶形简洁 ， 是瓢形和东坡提梁形的结合 ， 不是形合 ， 而是神合 。 此壶虽仿于古却变于古 ， 神韵、形态、色泽、文心、意趣都不同一般 。
陈曼生设计的壶大多由杨彭年成型 。 杨彭年是乾隆至咸丰间（约1772—1854）宜兴人 ， 兄妹皆以制壶为业 。 杨彭年在紫砂艺术史上贡献有二：其一 ， 清初以前制壶皆继承供春、时大彬的传统 ， 以手工捏造为主 。 之后至雍正乾隆时 ， 制壶多以模衔造为主 。 杨彭年摈弃了印模方式 ， 恢复时大彬等人的捏造之法 ， 玩紫泥于掌中 ， 心想意随 ， 手制而成 ， 尤显天然质朴 ， 这对后来的造壶匠人影响颇大 。 此外 ， 杨彭年所制壶的盖顶小孔 ， 凡其上无遮盖者 ， 都不再直穿孔 ， 而将孔穿在顶纽的侧旁；其二 ， 杨彭年和陈曼生配合 ， 大兴文人壶风 ， 使紫砂壶和诗文画印合为一体 ， 将紫砂壶导入另一境地 。 陈曼生设计的壶 ， 如无杨彭年制成 ， 则无法产生巨大的影响 。 所以 ， 世称“曼生壶”应改称“曼生彭年壶” 。 此外 ， 杨彭年亦兼善刻竹、刻锡 。
本文摘自《紫砂小史》,陈传席 著,活字国际×世纪文景/上海人民出版社
