清朝：双王开创全新画派，他们都受到元朝哪些画家的影响？

王翬（公元1632一公元1717）字石谷，亦字耕烟散人、清晖主人等，江苏常熟人，虞山画派开山鼻祖。 “出生于书画世家，十六岁师张坷（张坷师黄公望）二十岁师王鉴（出示家藏宋、元名人稿本逐一指授）。二十二岁起王翬转师王时敏” ， “纵览右压、思训、荆、董胜国诸贤，上下千余年，名迹数百种，然后知画理之精微，学画之博大如此，而非区区一家一派之所能尽也”王翬《清晖画跋》。由其理论著作及画迹可知，王翬曾师王鉴、王时敏、董其昌、元四家、李成、范宽、董源、巨然、李唐等众家之长成自家之体。王翬山水“人力寝深，法度周密” 。山水经历秀润雅逸青年、沉着凝重的中年、苍老劲辣的老年三个阶段。被后人推崇为虞山画派第二代代表人物。

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王翬主张“超乎法外，合于自然” ，他的高明之处在于：师古人并没有影响他向其山水直王翠融合众家之长开创了最具“完美”山水画风格，备受世人推崇。时过境迁，画面呈现出秀美、灵动的意境并不是可以与任何时期的审美标准相契合的。谈及“四王”艺术成就最高的我认为还是王时敏。 “王时敏两世榜眼之后、宰相之孙、太史公之子可谓家世显赫。与董其昌三代世交，少年时由其祖父王锡爵引荐，从董其昌学画，受其影响，尚黄公望”他的拙修堂里珍藏的古代大家的作品，除了黄公望《图壑密林图》和沈周所临的《富春山居图卷》外，还有董源半幅《溪山行旅图》、李成《山阴泛雪图》，范宽小幅《山水》、赵令合《湖乡清夏图》、王蒙《林泉清集图》、《丹台春晓图》等”由其珍藏加之现存画卷及画面提款可知，王时敏学习山水时曾追袭董源、巨然、倪攒、王蒙、米友仁、沈周、李成、范宽、赵令攘、赵伯驹、赵孟顺等山水大家。

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真可谓取百家之长，以利自家之用。王时敏不仅绘画一事路途通达，为官之路也是闲适、畅通。二十四岁深蒙庇荫至太常寺少卿，（公元1592一公元1680）经晚明万历、泰昌、天启、崇祯四朝二十六年闲官。 ”虽深谙仕途，在三十八岁时王时敏就己经成为“业余画家” ，五十岁时王时敏，心境淡薄，潜心绘事，风格完全成熟，成为一名真正的“专业画家”山水《仿子久笔意图》就是五十七岁所画;王时敏晚年患眼疾，山水多为粗笔山水，请人代笔的现象也时有发生。晚年虽身体状况不佳但没有丝毫颓废、衰败之象。反而山水意境更为古淡、萧疏山水册页《杜甫诗意图》就是其七十八岁时所作。

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王时敏身体状况较差，刚过弱冠之年就曾说“儿独身当户，又素赢弱”《奉长公年谱》刃。因常年服用中药故不宜远行。所以王时敏山水作品依山傍水、树木菊郁、山景氦氯风格应该是太仓山水实景“再现” 。王时敏主张“仿古”“摹古”取前人之精华，更注重涵养、学养的自然积淀。曾在《西庐画跋》中提到脱略尘俗的办法是“胸中读万卷书，足下行万里路，自然脱去尘俗，睿发灵性” 。王时敏师承以黄公望为中心，上追董、巨，旁及倪攒。王时敏在董其昌绘画思想的前提下，更为重视对古代诸家的继承和研究，要求法度严谨与渊源关系。其万年画风典雅、平正、古朴。较王翬山水意境更为厚重、深沉、耐人寻味。

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王时敏山水用笔简洁、概括不拘小节，画面意境朴实、平淡、辽远、空旷，此乃其心境之流露。用简单言语讲述平实的山水，简单不失韵味，乃真正的艺术。接攫取，他不仅从真山水中领悟形式美法则，也被自然风景所吸引。兼南北宗之长画风多样，构图别致，具有一定的真实感和生活气息，在董其昌娄东三王之外，融合了南北宗恢复了北宋山水画“可观”“可游”“可居”的山水画传统。王时敏曾对其评价道“丹青家具文秀之质而浑厚未足，得遒劲之力而风韵不全，至如石谷众美兼具，可谓毫发无遗恨矣。 ”由此可知王翬当时被世人推崇并非偶然。

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胡佩衡先生在其著作《王石谷》中说：“王石谷早年的作品还在学习阶段， l陆古未能脱化;中年的作品极取了许多古人优良的技法，能融化，能运用，不肯苟简;晚年精力渐衰，作画的态度不严肃，除了人家代笔的外，就是自己亲手画的也难免比较简率了” 。 [%J此可见晚年作品虽用笔虽较为老辣，多数人评论王翬认为其晚年作品较中年多应付、草率，我不赞同这个观点，王翬晚期山水虽有草率制作，但总体而言，用笔交中期更为朴实，意境更为平淡、深远。谈及其作品特点时首先映入人们脑海的是笔墨柔和、幽深高远、气韵淋漓、意境静寂。王翬擅长山水，也擅长写竹，在其画迹中小幅册页中屡见不鲜。王翬追求“完美” 。对细小局部、人物、车马、树梢末节刻画生动，无丝毫慢怠。王翠山水秀润、意境飘渺，为后人追袭秀润画风者提供临摹范本。