细细品味王羲之的每个字，都堪称绝妙
细细品味王羲之的每个字 ， 都堪称绝妙// //
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“永”字的魅力 ， 可不是吹嘘的 。
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“永”字一捺“和”字一横 ， 重心回来了 ， 揖让与呼应的美味扑鼻 ， 美妙的行气 ， 顺理成章地来了 。
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看看“会”字体势 ， 是不是相当的俊？
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看到“将”字右下角竖钩的斜度 ， 解决了你的难题没？
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“不”字的最后一笔 ， 不管你学不学 ， 米芾是学到家了 。
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探讨个问题：为什么王羲之入笔很少逆入的？大家思考下 。 换个角度 ， 逆入也是因“字”制宜 。
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“在”字是不是给人字意犹未尽的感觉？
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笔画少的情况 ， 参考“丑”字处理方法很典型 。
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繁体“怀”字笔画很多 ， 王羲之的处理方法 ， 值得借鉴 ， 尤其是重心的把握 。 不凡选临强化下 。
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“闲”字（繁体又作“间”） ， 行楷“雨夹雪”的味道处理的很好 。
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“今”字不少初学者写不好 ， 这个值得选临 。
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兰亭序的结体 ， 与整篇气息紧密相关 。 甚至在一个词语组合 ， 都有很好的呼应关系 。 比如我们最常见的“惠风和畅” 。 看到下面的“畅”字 ， 行笔斜向头尾交叉 ， “申”与“易”两部分正好构成两三角形式的对位 ， 但按照标准写法 ， 它本来应该是两个长方形之间的简单组合的 。 这样的变化 ， 原因就是与其他三个字呼应 。
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不难发现 ， 兰亭序笔法极少逆入 ， 但却不显单薄 ， 得益于结体的平衡 ， 揖让、顾盼与粗细的把握 。
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最后看到“群”字 ， 如此俊逸 ， 竟是用了大量侧锋完成的 。
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老话题：虚实关系 。 欣赏“地”字 ， 虚实得体 ， 逸而不飘 ， 很难做到 。
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看到下面 ， “盛”字写好了 ， 很加分的 。 多练练 ， 也不难的 。
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继续说虚实 。 想在行书创作方面有所升华 ， 虚实关系非常值得我们重点去考究 。 要么实的实在 ， 要么虚的空灵 ， 还有 ， 虚与虚之间 ， 很值得推敲 。 我们看到“终”字：
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笔画多的字难度较高 ， 容易写成两个极端：呆 ， 和动 。 “骋”字明显显动势 ， 值得借鉴 。 再看到下面 ， “次”字笔画少 ， 行书这样的结构与笔画力度 ， 几近完美 。
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下面这个“殊”字应该给了米芾和王铎不少灵感：
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“仰”字应该是兰亭序笔画最细的一个字 ， 可如你所见 ， 他一点都不发力 ， 反而很挺拔 ， 这就是字体结构的魅力 。 力拔千斤 。 所以 ， 大家很容易理解粗细与“力透纸背”没有绝对关系 。
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看到下方的“带”字 ， 四个竖划 ， 都不一样 。
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身为《兰亭序》 ， 不负众望的“兰亭”二字 ， 我们放到最后压轴 。 对于“兰”字 ， 行书多重折笔的难度你懂的 。
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而“亭”字 ， 想和大家这样理解：看到第二划的“横”和最后一笔竖钩 ， 单独看他俩 ， 他们的揖让和呼应关系 ， 你能感受到么？
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《兰亭序》表现了王羲之书法艺术的最高境界 。 作者的气度、凤神、襟怀、情愫 ， 在这件作品中得到了充分表现 。 古人称王羲之的行草如“清风出袖 ， 明月入怀” ， 堪称绝妙的比喻 。
兰亭序释文
永和九年 ， 岁在癸丑 ， 暮春之初 ， 会于会稽山阴之兰亭 ， 修禊事也 。 群贤7毕至 ， 少长咸集 。 此地有崇山峻岭 ， 茂林修竹 ， 又有清流激湍 ， 映带左右 。 引以为流觞曲水 ， 列坐其次 。 虽无丝竹管弦之盛 ， 一觞一咏 ， 亦足以畅叙幽情 。 是日也 ， 天朗气清 ， 惠风和畅 。 仰观宇宙之大 ， 俯察品类之盛 ， 所以游目骋怀 ， 足以极视听之娱 ， 信可乐也 。 夫人之相与 ， 俯仰一世 。 或取诸怀抱 ， 悟言一室之内；或因寄所托 ， 放浪形骸之外 。 虽趣舍万殊 ， 静躁不同 ， 当其欣于所遇 ， 暂得于己 ， 快然自足 ， 不知老之将至 。 及其所之既倦 ， 情随事迁 ， 感慨系之矣 。 向之所欣 ， 俯仰之间 ， 已为陈迹 ， 犹不能不以之兴怀 。 况修短随化 ， 终期于尽 。 古人云：“死生亦大矣！”岂不痛哉！每览昔人兴感之由 ， 若合一契 ， 未尝不临文嗟悼 ， 不能喻之于怀 。 固知一死生为虚诞 ， 齐彭殇为妄作 。 后之视今 ， 亦犹今之视昔 ， 悲夫！故列叙时人 ， 录其所述 。 虽世殊事异 ， 所以兴怀 ， 其致一也 。 后之览者 ， 亦将有感于斯文 。
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