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写作技巧：创意写作的基本功是如何练成的？ 创意写作的关键

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【写作技巧：创意写作的基本功是如何练成的？ 创意写作的关键】最厉害的招数，其实往往是最简单的招数，只是练到了极致，就成了不败的招式 。创意写作也是如此，最基本技巧的反复修炼 ， 才是我们很多写作者最欠缺的 。今天学习啦小编和大家分享的是作家徐则臣在“创意写作研修班”中的讲座内容节选，原题为“何为创意 ， 创意何来：我所理解的创意写作” 。
创意写作的基本功如何修炼?
● 标点符号是在他的逻辑里自然生成的
李陀老师在美国教书时，有一次我们聊天 ， 他说有段时间他专门教标点符号，就讲著名作家的标点符号怎么用 。托尔斯泰怎么写，卡夫卡怎么写 。有的人喜欢用分号，有的人喜欢用句号 。大家如果去看一些著名作家的作品，有的人一辈子一个分号都不用 ， 有的人频繁地使用分号，很多作家的写作其实只用逗号和句号 。葡萄牙大作家萨拉马戈，写过《修道院纪事》和《失明症漫记》 。萨拉马戈通篇一个引号都没有 。苏童的作品也没有引号，这样可以模糊直接引语和间接引语，模糊之后小说会增加很多歧义，阐释的空间更大了 。马尔克斯的小说《家长的没落》 ， 一段有几十页，一部小说就几大段，也没有引号 。如果你真的认真去研究，就会发现作家在用标点符号时是极其慎重的 。不管他只用两个符号还是用一堆符号 ， 他都是有道理的 。我们从小研究鲁迅的文章，分析标点符号，感觉很没劲 。余华也说过，他平生只恨过一个作家，就是鲁迅 ， 因为鲁迅折磨他，可能也折磨过我们很多人 。但是 ， 如果你分析鲁迅的文章，你能分析出一大堆东西来 。成了比较成熟的作家之后，我才发现：一个成熟的作家，他的每个标点符号都是有意义的 。他可能不会非常明确说我这个标点符号是什么用意 ， 然后加一大段注释，但是它的确是有意义的 。靠的是一个作家的本能和直觉，他觉得到什么地方该断，该用什么标点符号 ， 这个标点符号是在他的逻辑里面自然生成的 。所以，一部好作品 ， 说得绝对一点，没有任何地方是不具匠心的 。
● 阅尽经典的开头，才知如何写一个好的开头
我当年在大学里教写作的时候，觉得我们学校教写作的教程有点陈旧，就按自己的经验和对文学的理解 ， 分专题给学生讲课的 。比如这个专题讲开头，我就把我看过的那些经典的、我认为好的开头全部给大家找出来 。然后我们再给这些开头分类 。比如“我看到一个人从门外进来”这样的一个细节 ， 以这样的细节开头的小说大概有哪些 。一个个开头列出来，然后比较这些开头，哪一个写得最好，为什么最好，具体到你个人 ， 怎么写才可能更好 。通过这样的训练，让学生掌握如何写好开头 。
● 语言的好坏与合适与否，要放在具体语境里来看
好的语言到底是什么?精确是最好的语言 ， 这是毫无疑问的 。但是我们很多人喜欢优美的语言 ， 喜欢格言警句式的语言 。对于一部短篇小说而言，你的语言非常精粹，全像淬过火一样的语言 ， 那会非常漂亮 。但是这种非常“亮”的语言，放在中篇小说里面，可能都会有点不适 。如果放在长篇小说里面，，通篇闪闪发光的大金牙，你也受不了 。好的长篇小说的语言是一种哑光的状态 。就像盯着一个东西看 ， 长时间的强光谁都扛不住 。
我在念书的时候，老师曾跟我说过，长篇小说，尤其大的长篇小说 ， 一定要把自己那点小灵气写没了才行 。我当时非常不理解 。后来我自己写长篇，的确就这样 。你可以想象一座泰山，威武雄壮 ， 非常壮观，但是如果泰山上镶满了钻石是什么感觉 。这个山还是那个山，但是显得小了 。因为过于精致，显得小了 。有一些东西就应该是原生态的、粗剌剌的才有冲击力 。
● 没有哪一部好的长篇小说不想在结构上玩出点花样
我也给学生讲过结构 。我会找一些文章 ， 大家来看一看 。有的是ABAB的结构，有的是ABCABC的结构 。有的是一条线直一头栽下来，有的是麻花辫似的交叠着下来 。比如巴尔加斯·略萨的小说 ， 他被称为结构主义大师 。大家看他的小说，没有任何一部不在结构上玩花样的 。还有帕慕克的小说 。我提醒过很多作家朋友，如果你想写长篇，想要学习长篇小说的结构，看看帕慕克的小说 。他的小说结构性、形式感非常强 。帕慕克大学开始学的是建筑，结构是他的专业 。他有一部小说《雪》 ， 这个政治小说的结构可以画成一个雪花的形状，六边形，内容一点点填上去 。我认真琢磨过帕慕克的小说，发现他的小说结构都有一种建筑式的美感 。帕慕克可能是近些年诺贝尔文学奖得主中“文学科学化”特色最鲜明的一个 。他的小说完全可以拆解，就像建筑一样，柱子就是柱子，门梁就是门梁 。所以他可以拆开来写，写完了像搭积木玩乐高一样组装 。只有一个结构意识和能力都超强的作家，才可能做到 。
通常我们写小说的情节是按时间和情节顺序一点点往下走的 ， 帕慕克经常不这样干 ， 他的作品就像是建筑一般，这一堵墙情节包括哪些，另外一堵墙情节包括哪些，他很清楚 。所以这堵墙写完了，他放着，跳过一堵墙，可以去写第三堵墙 。几堵墙都写完了，往一块拼，仍然是一个非常完整的小说 。这就是他的结构能力 。
马尔克斯的《一桩事先张扬的凶杀案》，他本人对这个小说非常得意，因为他几乎像上帝一样，精确地控制着这个小说 。小说走到什么哪儿，该怎么走，他一清二楚，而且控制力极强 ， 可以保证小说不走样 。如果你要分析这个小说，你会发现它像一个个的圈，每一段像一个圆圈，从第一句开始，绕一圈又一圈，每一段都是一个小圈，整个又是一个大圈，大圈套小圈，从执行作家意志上来说，它非常完美 。
墨西哥作家胡安·鲁尔福，他所有的作品翻译成汉语的一共就二十多万字 。他有一个非常著名的小说《佩德罗·巴拉莫》，这里面把人和鬼、阳界和阴界有效地混合在一块 。你如果不认真区分，会搞不清楚小说里的人是走在阴界还是阳界 。这个小说写得极好 。所以马尔克斯说 ， 胡安·鲁尔福仅凭这一本书也足以获得诺贝尔文学奖 。他现存的每一篇小说都堪称经典 ， 没有两篇小说是一个模式的 。我们很多作家写了很多篇 ， 看世界的方式、进入小说的方式、小说结构 ， 多少年都雷打不动 。在胡安·鲁尔福的艺术规矩里，这是非法的 。
● 一个国家真正的地图，就是这个国家的作家的作品
后来我去墨西哥，去之前我看了很多关于墨西哥、拉美地区的资料，但当我进入墨西哥之后，所有的这些东西完全失效，唯一对我有影响的，我到这个国家能想到的，就是几个作家的作品，就是胡安·鲁尔福，就是富恩特斯，就是奥克塔维奥·帕斯和他的诗歌 。我看到一个场景，就会想到这些作家在描绘墨西哥城时，在描述梅里达时，在描述玛雅人金字塔时，他用的是什么词，用的是什么句子，他是如何描写的 。你会在那个地方寻找他们作品里留下的遗迹，好像那个地方不是虚构的，而是真实存在的一样 。我的脑子里就是那些作家的作品，就是这些文学作品里的一个个故事 。我看到这个人，就感觉像是胡安·鲁尔福笔下的某个人物 。这个时候我才发现文学的确是非常有用的 。过去我们说“百无一用是书生”，文学对GDP一点影响也没有，但是当你进入一个国家，哪怕它的地图再精确，你都会发现最有效的地图不是有比例尺的那个，而是文学 。一个国家真正的地图，是这个国家的作家笔下的作品 。到了哥伦比亚，到处找的其实就是马尔克斯的遗迹，我就按他写的地方一个个去找 。这的确是一个文学爱好者、一个粉丝去朝圣 。但同时也说明，只要这个文学作品能够流传出去，它对一个国家、一个民族和一种文化的宣传功效是其他任何东西都比不上的 。

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