被誉为天下第一楷书的是 被誉为天下第一楷书的是谁写的什么( 二 )
杂沓景福，葳蕤繁祉，云氏龙官，龟图凤纪，日含五色，乌呈三趾，颂不辍工，笔无停史 。上善降祥，上智斯悦，流谦润下，潺湲皎洁，萍旨醴甘，冰凝镜澈，用之日新，挹之无竭 。道随时泰，庆与泉流，我后夕惕，虽休弗休，居崇茅宇，乐不般游，黄屋非贵，天下为忧 。人玩其华，我取其实，还淳反本，代文以质，居高思坠，持满戒溢，念兹在兹，永保贞吉 。
兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书 。
《九成宫醴泉铭》的艺术鉴赏《九成宫醴泉铭》的点画风格主要有三个：瘦硬、秀丽、温润 。这三者不是截然分开的，而是在一笔或一字之内同时表现出这些风格 。
《九成宫醴泉铭》属于瘦硬书风 。它的点画比瘦金体粗，比颜体字瘦，在肥瘦方面处于适中的状态 。书法讲求笔力，笔力通过“骨”来实现 。太肥容易无骨，太瘦骨易“折断”，肥瘦适中、骨肉匀称对于表现笔力较为适合 。
《九成宫醴泉铭》结字的第一个特点是平正，平正与端庄意思差不多，是篆书、隶书、楷书等静态书体的共同特点 。孙过庭《书谱》云：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正 。”《九成宫醴泉铭》有平正的特点，但它的平正不是“初学分布”意义上的平正，而是“既能险绝”之后的平正，即平正与险绝的统一 。这又分为两种情况：正中含奇和奇不失正 。例如《九成宫醴泉铭》中的两个“饮”字 。在左边的“饮”中，“欠”的最后一笔写成了反捺，与撇画距离稍远，从而将欹侧之势拉正 。在右边的“饮”中，“欠”的最后一笔写成了直捺，因其“重量”较大，与撇画相接就能保证正势 。
这两个字中，“食”都是正的，“欠”都呈左倾之势，整个字平正而不失活泼，这是正中含奇的两个字例 。再如“武”字，戈钩与右上的打点造成左倾之势，但左边的三横左低右高，撑住了这种险情；同时，“止”的短横不是右昂，而是向右下顿，又在一定程度上拨正了三横的斜势；所以，整个字构成了奇中求正的典范 。又如“分”字，每一笔都是斜的，但整个字却显得很正，这也是险中求稳的结体 。
《九成宫醴泉铭》结字的第二个特点是紧结，即内紧外松或内密外疏 。笔画往中宫靠拢，向四周放射，也称为辐射性结体 。《九成宫醴泉铭》中的“叅”“成”等字是紧结风格的代表 。“叅”字的撇、捺、竖等笔画都非常明显地往中宫簇拥，而撇、捺又八字分散，显得很舒展 。“成”字的短横、横折钩、戈钩和最后一点也是往中心聚拢，而戈钩修长，向左上和右下辐射，紧结给人以挺拔、舒展之感 。此外，《九成宫醴泉铭》的竖笔一般呈背势，更增添了字的挺拔之感 。
《九成宫醴泉铭》结字的第三个特点是纵长 。《九成宫醴泉铭》多取背势，这是隶意的一种体现 。因为带有隶意，所以《九成宫醴泉铭》具有高古的特点 。但事实上，《九成宫醴泉铭》不仅带有隶意，还带有篆意，这里的篆意指的是小篆的笔意 。它有多种表现，例如全用中锋、圆起圆收、粗细一致、使转处为圆转、结体多向势、字形修长等等 。《九成宫醴泉铭》的篆意主要体现在结体的纵长上，欧阳询将字形拉长，既是一种创新，又是一种复归——向小篆结体的复归 。由于兼备篆隶笔意，因此《九成宫醴泉铭》更增添了古意 。
《九成宫醴泉铭》是奉敕之作，为了庄重和严肃，必然会对碑石的大小、碑文的内容和字数等情况进行全面了解，并打好界格(确定字的大小) 。书丹前的这些准备工作其实并不属于章法，但会影响到章法 。它对章法的直接影响就是行列问题 。因为划好了方格，所以《九成宫醴泉铭》必然是纵成行、横成列，行距、字距的差别不会太大 。又因为《九成宫醴泉铭》结体修长，所以造成行距略大于字距 。
《九成宫醴泉铭》章法的第二个特点是字形大小适中且一致 。在方格中写字，“如果把字写小了，尽管保持中正，却会显得全篇空荡，如同一个瘦子穿着一件肥袍子；如果把字写大了，又会显得全篇拥挤，如同一个胖子穿着一件瘦袄” 。因为字形大小适中，所以《九成宫醴泉铭》显得疏朗开阔，却又不至于空荡似“溺水之禽”(王羲之语) 。
《九成宫醴泉铭》章法的第三个特点是每个字的体重基本相等 。字的“体重”是视觉上的重量感，并不是物理的重量 。例如上面的“询”字，左下方比较密，笔画相对细一些，右上方的“勹”笔画相对粗一些，所以整个字并不让人觉得重心失衡 。就多个字来看，一般笔画少的字要写得粗一些，笔画多的字要写得细一些，这是为了保证它们的重量大致相等 。
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